HR 96.0kHz/24Bit 
专辑名称: J. S. Bach: Matthäus-Passion, BWV 244
创作艺人: [Raphaël Pichon, Pygmalion, Julian Prégardien, Stéphane Degout, Sabine Devieilhe, Lucile Richardot, Christian Immler, Reinoud van Mechelen, Maitrise De Radio France]
音乐流派: Classical|古典
专辑规格: 3碟68首
出品公司: harmonia mundi
发行时间: 2022/3/11
官方标价: £17.99 （会员免费下载）
域名语言: [de] （AI检测）
曲目介绍：
Nr.1. Chorus I & II "Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen"
Nr.2. Da Jesus diese Rede vollendet hatte (Evangelista, Jesus)
Nr.3. Choral "Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen"
Nr.4. Da versammleten sich die Hohenpriester (Evangelista)
Nr.5. Recitativo "Du lieber Heiland du"
Nr.6. Aria "Buß und Reu"
Nr.7. Da ging hin der Zwölfen einer (Evangelista, Judas)
Nr.8. Aria "Blute nur, du liebes Herz"
Nr.9. Aber am ersten Tag der süßen Brot (Evangelista)
Nr.10. Choral "Ich bin's, ich sollte büßen"
Nr.11. Er antwortete und sprach (Evangelista, Jesus, Judas)
Nr.12. Recitativo "Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt"
Nr.13. Aria "Ich will dir mein Herze schenken"
Nr.14. Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten (Evangelista, Jesus)
Nr.15. Choral "Erkenne mich, mein Hüter"
Nr.16. Petrus aber antwortete (Evangelista, Petrus, Jesus)
Nr.17. Choral "Ich will hier bei dir stehen"
Nr.18. Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe (Evangelista, Jesus)
Nr.19. Recitativo a doi Cori "O Schmerz! hier zittert das gequälte Herz"
Nr.20. Aria a doi Cori "Ich will bei meinem Jesu wachen"
Nr.21. Und ging hin ein wenig (Evangelista, Jesus)
Nr.22. Recitativo "Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder"
Nr.23. Aria "Gerne will ich mich bequemen"
Nr.24. Und er kam zu seinen Jüngern (Evangelista, Jesus)
Nr.25. Choral "Was mein Gott will, das g'scheh' allzeit"
Nr.26. Und er kam und fand sie aber schlafend (Evangelista, Jesus, Judas)
Nr.27. Aria a doi Cori "So ist mein Jesus nun gefangen"
Nr.28. Und siehe, einer aus denen (Evangelista, Jesus)
Nr.29. Choral " O Mensch, bewein' dein Sünde groß"
Nr.30. Aria "Ach! nun ist mein Jesus hin"
Nr.31. Die aber Jesum gegriffen hatten (Evangelista)
Nr.32. Choral "Mir hat die Welt trüglich gericht' "
Nr.33. Und wiewohl viel falsche Zeugen herzutraten (Evangelista, Testis I & II, Pontifex)
Nr.34. Recitativo "Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille"
Nr.35. Aria "Geduld, Geduld!"
Nr.36. Und der Hohepriester antwortete (Evangelista, Pontifex, Jesus)
Nr.37. Choral "Wer hat dich so geschlagen"
Nr.38. Petrus aber saß draußen im Palast (Evangelista, Ancilla I & II, Petrus)
Nr.39. Aria "Erbarme dich"
Nr.40. Choral "Bin ich gleich von dir gewichen"
Nr.41. Des Morgens aber hielten alle Hohenpriester (Evangelista, Judas)
Nr.42. Aria "Gebt mir meinen Jesum wieder"
Nr.43. Sie hielten aber einen Rat (Evangelista, Pilatus, Jesus)
Nr.44. Choral "Befiehl du deine Wege"
Nr.45. Auf das Fest aber hatte der Landpfleger (Evangelista, Pilatus, Uxor Pilatus, Chorus I & II)
Nr.46. Choral "Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe"
Nr.47. Der Landpfleger sagte (Evangelista, Pilatus)
Nr.48. Recitativo "Er hat uns allen wohlgetan"
Nr.49. Aria "Aus Liebe will mein Heiland sterben"
Nr.50. Sie schrieen aber noch mehr (Evangelista)
详细介绍:
From the opening chorus, it’s clear that Raphaël Pichon and his Pygmalion ensemble are sensitive to nuance. They present a work filled with details and colours that would be seen as unusual in the contemporary era, which tends to be characterised by musical breadth and density of sound. The soft inflections, the sudden brightening of textures and the chamber choir sound gives this version of Passion something unique. In retrospect, this composition has become the epitome of 18th century religious dramatic expression. Bach’s work here is somewhat similar to the Passions, composed by Georg Philipp Telemann, though these are smaller in number and are sometimes more varied in terms of instruments. It’s also in keeping with the tormented outlook of Membra Jesu nostri by Dietrich Buxtehude.
There are some staggering moments coupled with a kind of unknown and unexpected poetry. The pre-drama and post-drama are home to the most intense moments of Raphaël Pichon’s proposal, which culminates in chorales such as O Haupt voll Blut und Wunden (No. 54) and Wenn ich einmal soll scheiden (No. 62). The latter offers a sublime moment in which we viscerally feel Christianity’s deep distress; we hear it sob and weep before it finds relief in Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen (No. 63). Just a few moments prior, the recitative and aria that comes before the Golgotha Ach, Golgatha… Sehet, Jesus hat die Hand (No. 60) finds a striking expression of truth in Lucile Richardot’s haunting voice – and she was already disturbing in the opening Buß und Reu (No. 6).
By choosing simplicity and raw poetry, the drama lacks the use of contrasting accents and the power of the incredible versions by Nikolaus Harnoncourt (recorded in Das Alte Werk, 1970 and 2000). The soloists are magnificent here, especially the women! Julian Prégardien’s mastery, commitment and loyalty to the original word is nothing if not impressive: he brings a gritty humanity to this Passion, something rarely heard since Wunderlich, Haefliger and Equiluz. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
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